Рецензия на фильм «Литвяк»
Молодая девчонка в лётном шлеме, внимательный прищур и подпись — «Белая лилия Сталинграда». Фото Лидии Литвяк — лётчицы истребительной авиации, самой результативной женщины-пилота Второй мировой войны. За этим снимком стоит судьба человека, который успел прожить всего 21 год, совершить десятки боевых вылетов и исчезнуть в небе 1 августа 1943 года.
Фильм Андрея Шальопы «Литвяк» — попытка увидеть живого человека до того, как его имя стало частью исторической памяти. Познакомить зрителя не с легендой, а с молодой девушкой, которая ещё не знает, что её судьбу будут изучать спустя десятилетия.
Сюжет прост: молодая лётчица (Полины Чернышова) попадает в истребительный полк. Между ней и командиром эскадрильи Алексеем Соломатиным (Пётр Рыков) возникает чувство. Затем война начинает забирать людей одного за другим. Кто-то возвращается после вылета, кто-то нет, а жизнь продолжается ровно до следующего приказа подняться в воздух.
Картиной «28 панфиловцев» Шальопа закрепил за собой репутацию режиссёра, идущего собственным путём. Его фильмы редко подстраиваются под ожидания массового зрителя, и «Литвяк» эту линию продолжает. Здесь нет стремления постоянно удерживать внимание эффектными сценами или эмоциональными всплесками. Наоборот, картина существует в размеренном ритме, камера подолгу задерживается на лицах, на небе, на коротких паузах между событиями. Именно поэтому фильм местами выглядит старомодным, но в хорошем смысле. Работа оператора Кристины Лукаш строится на внимании к пространству и свету. После просмотра в памяти остаются бескрайние поля, степи, небо и звёзды. Отказ от подвижной ручной камеры, столь привычной для современного военного кино, отсылает к традиции советских драм, где важнее было наблюдение, внимательный взгляд на человека и окружающий его мир, а не создание непрерывного ощущения действия.
Классической драматургической конструкции с чёткими поворотами и кульминацией здесь нет. История складывается из отдельных эпизодов: аэродром, вылет, короткий разговор, ожидание, снова вылет. И эта разрозненность, фрагментарность является частью авторского замысла. Ведь война — это не стройный рассказ с чётко расставленными акцентами. Она состоит из обрывков памяти, случайных встреч, незавершённых разговоров и людей, которые исчезают слишком быстро.
Полине Чернышовой, известной по сериалам «Князь Андрей» и «Многодетство» и фильму «Злой город», удалось сделать лётчицу земной, лишить её той показной исключительности, которой часто наделяют героев биографического кино. Она упряма, увлечена, иногда растеряна, иногда бесстрашна.
Разница в возрасте между актрисой и её героиней всё же периодически заметна. Всё-таки 21 год — возраст ещё совсем юный. Актриса этот момент компенсирует внутренней собранностью и эмоциональной точностью. Чернышовой удалось показать человека, который ещё не знает собственного будущего и живёт каждым днём. Хорош и Пётр Рыков в роли Соломатина. Их любовная линия строится на полутонах, никаких громких признаний и красивых речей, лишь молчание, взгляды и короткие моменты близости. Любовная линия двух людей возникает естественно и существует в тех же обстоятельствах, что и всё остальное в фильме: под постоянной угрозой исчезновения. Приятно, что фильм доверяет зрителю. Героям не нужно объяснять каждую эмоцию словами, многие вещи остаются между строк и именно поэтому выглядят убедительнее.
Важным участником картины становится огромное небо, оно присутствует практически в каждой сцене, нависая над людьми и напоминая о том, насколько человек мал перед лицом обстоятельств. Воздушные бои сняты без тяги к эффектности, а самолёты оказываются не безупречными машинами, а техникой, которая может подвести в любой момент.
«Литвяк» не столько фильм о подвиге, сколько фильм-размышление о времени. О том, как мало бывает отпущено его человеку и как по-разному ощущается оно в мирной жизни и на войне. Чем ближе мы, зрители, узнаем Лидию, тем меньше она кажется символом и тем отчётливее становится просто живым человеком со своими сомнениями, планами и мечтами. Мы ведь заранее знаем финал этой истории, но фильм заставляет на время забыть об этом и посмотреть на девушку глазами её современников. И главная трагедия фильма не в самой гибели, а в осознании всего того, что могло бы случиться, и чего уже никогда не произойдёт.
Я бы не назвала «Литвяк» безупречной картиной. Иногда повествование теряет внутреннее напряжение, некоторые сцены затягиваются, а драматургии не хватает концентрации. Но это кино искреннее, красивое, осторожное и тихое, которое оставляет после себя долгое послевкусие. И это важно.
Яна Батор
